Fahmi Alqhai - The Bach Album (2017) [Hi-Res]

Tracklist
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01. Violin Sonata No. 2 in A Minor, BWV 1003 (Arr. for Viola da gamba): I. Grave
02. Violin Sonata No. 2 in A Minor, BWV 1003 (Arr. for Viola da gamba): II. Fuga
03. Violin Sonata No. 2 in A Minor, BWV 1003 (Arr. for Viola da gamba): III. Andante
04. Violin Sonata No. 2 in A Minor, BWV 1003 (Arr. for Viola da gamba): IV. Allegro
05. Cello Suite No. 4 in E-Flat Major, BWV 1010 (Arr. for Viola da gamba): I. Prelude
06. Cello Suite No. 4 in E-Flat Major, BWV 1010 (Arr. for Viola da gamba): II. Allemande
07. Cello Suite No. 4 in E-Flat Major, BWV 1010 (Arr. for Viola da gamba): III. Courante
08. Cello Suite No. 4 in E-Flat Major, BWV 1010 (Arr. for Viola da gamba): IV. Sarabande
09. Cello Suite No. 4 in E-Flat Major, BWV 1010 (Arr. for Viola da gamba): V. Bourrée I-II
10. Cello Suite No. 4 in E-Flat Major, BWV 1010 (Arr. for Viola da gamba): VI. Gigue
11. Flute Partita in A Minor, BWV 1013 (Arr. for Viola da gamba): I. Allemande
12. Flute Partita in A Minor, BWV 1013 (Arr. for Viola da gamba): II. Corrente
13. Flute Partita in A Minor, BWV 1013 (Arr. for Viola da gamba): III. Sarabande
14. Flute Partita in A Minor, BWV 1013 (Arr. for Viola da gamba): IV. Bourrée anglaise
15. Violin Partita No. 2 in D Minor, BWV 1004: V. Ciaccona (arr. F. Alqhai for viola da gamba)

La translation d’œuvres conçues pour un instrument donné vers un autre instrument est une pratique baroque dont on connaît l’usage et l’ampleur. Il s’agissait d’un moyen naturel d’amplifier le répertoire pour les musiciens, et pour élargir le champ des clients pour les marchands de musique. Les interprètes, plus ou moins tous eux-mêmes compositeurs, ne se limitaient pas à transposer simplement une œuvre dans une autre tonalité : ils savaient utiliser les points forts de leur instrument – tout en cachant leurs faiblesses ! – pour préserver l’essence de l’œuvre tout en la réécrivant comme si elle avait été conçue ab ovo pour ce nouvel instrument, avec ses propres ressources techniques et ses possibilités harmoniques et contrapuntiques. Le cas de Bach est particulièrement intéressant ; dans ses concertos ou ses œuvres pour instrument monophonique qu’il a lui-même transcrits pour le clavier – des instruments harmoniques donc –, le transfert musical est si fluide que ces œuvres sont aussi parfaites que les originales. Malheureusement pour la viole de gambe, le répertoire solo est quasiment inexistant chez Bach ; toutefois, sa nature d’instrument hybride mélodique-harmonique lui permet de bénéficier des possibilités polyphoniques du luth et en même temps de celles, mélodiques, des instruments à archet. L’exercice de la transcription s’impose donc comme naturel, car la perfection de l’écriture polyphonique de Bach est soulignée dans la basse de viole par la résonance de l’instrument. Les sons qui, dans les œuvres originales pour flûte ou violon, doivent être prolongés de façon imaginaire par l’ouïe et la mémoire sonore, peuvent se réverbérer librement dans le corps de la viole. Le gambiste espagnol Fahmi Alqhai, disciple du fameux Vittorio Ghielmi, et qui a déjà étonné le monde discographique avec ses albums Forqueray, Marais et Monteverdi, signe lui-même les transpositions/transcriptions, des réécritures de toute beauté qui offrent un nouvel éclairage sur les ouvrages. Notons également que le sémillant Sévillan aime à s’aventurer dans le domaine du jazz, ne se limitant donc pas à la musique baroque.

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