Maria Milstein & Nathalia Milstein - Saint-Saëns, Debussy, Hahn & Pierné: La sonate de Vinteuil (2017) [Hi-Res]

Tracklist
---------
01. Sonate pour violon et piano en Ré Mineur, Op. 36: I. Allegretto
02. Sonate pour violon et piano en Ré Mineur, Op. 36: II. Allegretto tranquillo
03. Sonate pour violon et piano en Ré Mineur, Op. 36: III. Andante non troppo. Allegretto un poco agitato
04. A Chloris
05. Sonate pour violon et piano No. 1 en Ré Mineur, Op. 75: Allegro agitato
06. Sonate pour violon et piano No. 1 en Ré Mineur, Op. 75: Adagio
07. Sonate pour violon et piano No. 1 en Ré Mineur, Op. 75: Allegro moderato
08. Sonate pour violon et piano No. 1 en Ré Mineur, Op. 75: Allegro molto
09. 7 Chansons grises: V. L'Heure Exquise
10. Sonate pour violon et piano, L. 140: I. Allegro vivo
11. Sonate pour violon et piano, L. 140: II. Intermède. Fantasque et léger
12. Sonate pour violon et piano, L. 140: III. Finale. Très animé


« Quand après la soirée Verdurin, se faisant rejouer la petite phrase, Swann avait cherché à démêler comment à la façon d’un parfum, d’une caresse, elle circonvenait, elle l’enveloppait, il s’était rendu compte que c’était au faible écart entre les cinq notes qui la composaient et au rappel constant de deux d’entre elles qu’était due cette impression de douceur rétractée et frileuse ». C’est l’indication la plus précise que l’on puisse trouver quant à la « Sonate de Vinteuil », immortalisée alors qu’elle n’existe pas même, par Proust en 1913. D’aucuns pensent qu’il pourrait s’agir de la Première Sonate de Saint-Saëns, d’autant que dans une dédicace de Du côté de chez Swann à Jacques de Lacretelle, volontiers citée comme pièce à conviction, Proust confesse s’être inspiré – pour l’une, au moins, des évocations de la « petite phrase » – de « la phrase charmante mais enfin médiocre d’une sonate pour piano et violon de Saint-Saëns ». Autant pour le pauvre Saint-Saëns, et autant aussi pour Reynado Hahn qui, il est vrai, n’avait alors pas encore écrit sa sonate pour violon et piano qui devrait attendre 1927, cinq ans après la disparition de son cher Marcel. Les sœurs Milstein – NOOOON ! aucun lien de parenté avec un célèbre Nathan, le patronyme Milstein est fort répandu tout autour de la planète et tous ne sont pas violonistes, que diable – ont donc choisi, outre l’évidente Sonate en question de Saint-Saëns (qui est loin d’être aussi médiocre, on y trouve d’épatantes choses à la limite de la tonalité, dans une émotion rare), celle de Gabriel Pierné composée en 1900 et dédiée à Jacques Thibaud – une splendeur d’un compositeur dont la brillante carrière de chef d’orchestre et la modestie naturelle ont quelque peu éclipsé ses géniales compositions – puis, candidat peu probable à vinteuillisme, celle de Debussy écrite en 1917. Reynaldo Hahn, quand même, est représenté par deux mélodies transcrites pour violon et piano, le délicieux À Chloris au merveilleux parfum antique, et L’Heure exquise, le summum d’élégance de la mélodie de salon, ces salons dans lesquels Marcel et Reynaldo brillèrent si souvent.

DOWNLOAD ALBUM [flac]

DOWNLOAD ALBUM [Hi-Res]