Lautten Compagney - Monteverdi: La dolce vita (2017) [Hi-Res]

Tracklist
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01. Lamento della ninfa, SV 163
02. Io son pur vezzosetta, SV 121
03. Zefiro torna e di soavi accenti, SV 251
04. Come dolce oggi l'auretta, SV 173
05. Con che soavità, SV 139
06. Confitebor tibi domine, SV 265
07. O bone Jesu o piissimi Jesu, SV 31
08. Vespro della Beata Vergine, SV 206: III. Nigra sum
09. Laudate dominum in sanctis eius, SV 287
10. Zefiro torna e'l bel tempo rimena, SV 108
11. La piaga c'ho nel core donna onde lieta sei, SV 82
12. Il ballo delle ingrate, SV 167
13. Lamento d'Arianna, SV 107: I. Lasciatemi morire
14. Lamento d'Arianna, SV 107: Lamento d'Arianna, SV 107: II. O Teseo
15. Lamento d'Arianna, SV 107: III. Dove, dove e la fede
16. Lamento d'Arianna, SV 107: Lamento d'Arianna, SV 107: IV. Ahi, che non pur risponde
17. L'Orfeo, SV 318: Ballo
18. L'incoronazione di Poppea, SV 308: Sento un certo non so che
19. Baci soavi e cari, SV 27
20. Se vittorie si belle, SV 149
21. Dolcissimo uscignolo, SV 161
22. Sì dolce è'l tormento, SV 332


Que l’aimable mélomane ne cherche dans le titre de cet album, La dolce vita, aucune allusion fellinienne. Monteverdi est et reste un Mantouan puis surtout un Vénitien, sans lien particulier avec la Rome dépeinte par le cinéaste. Tout au plus peut-on voir dans l’enregistrement de la Lautten Compagney et la soprano Dorothee Mields (qui chante pratiquement dans toutes les pistes) une sorte de succession de scènes – comme dans le célèbre film –, en l’occurrence des « scènes musicales » tirées des divers grands recueils de Monteverdi : les livres de madrigaux, quelques ouvrages sacrés, et surtout les deux chefs-d’œuvre de l’utime maturité que sont les Madrigali guerrieri e amorosi et la Selva morale e spirituale. La Lautten Compagney, malgré son nom, n’est pas un simple ensemble de luths mais un orchestre baroque et Renaissance faisant appel à l’instrumentarium de l’époque : violons, altos, gambe, contrebasse/violone, percussion, clavecin, orgue, théorbe, flûtes à bec, cornet, guitare baroque, et aussi – quand même – le luth que joue le meneur de la compagnie, Wolfgang Katschner. Bien sûr, toutes ces œuvres ont déjà été enregistrées cent fois, mais dans le cas de cette musique, la grande liberté que laissent les partitions – souvent très imprécises quant à l’instrumentation – permet que chaque nouvelle interprétation est en quelque sorte une re-composition. Saluons donc l’arrivée d’un Monteverdi nouveau !

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