Concerto Köln, Julia Lezhneva & Mikhail Antonenko - Graun: Opera Arias (2017)

Tracklist
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01. Graun: L'Orfeo-"Sento una pena"
02. Graun: Ifigenia in Aulide / Act 1-"Sforzero d'avverso mare"
03. Graun: Coriolano / Act 2-"Senza di te, mio bene"
04. Graun: L'Armida / Act 3-"La gloria t'invita"
05. Graun: Il Mithridate-"Piangete, o mesti lumi"
06. Graun: Silla / Act 3-"Parmi, ah no! Pur troppo, o Dio!"
07. Graun: Rodelinda, regina de' langobardi-Sinfonia
08. Graun: L'Orfeo / Act 1-"Il mar s'inalza e freme"
09. Graun: L'Orfeo / Act 2-"D'ogni aura al mormorar"
10. Graun: Silla / Act 2-"No, no di Libia fra l'arene"
11. Graun: L'Armida / Act 3-"A tanti pianti miei"
12. Graun: Britannico / Act 2-"Mi paventi il figlio indegno"


La jeune soprano-star russe Julia Lezhneva se tourne ici vers Carl Heinrich Graun (1703/1704-1759), un compositeur moins connu sans doute, mais qui a néanmoins fait preuve d’un talent considérable en tant que Kapellmeister royal lorsqu’il travaillait pour le roi de Prusse. Le vrai, Frédéric II dit « le Grand ». À la différence de Haendel ou de Porpora, avec lesquels l’on sent indirectement que les castrats régnaient encore en maître dans l’opéra et dominaient la scène de concert, Graun portait, semble-t-il, une profonde affection à la voix féminine et s’attelait à faire des femmes les égales des castrats (musicalement, s’entend !), concevant pour elles de nombreux rôles avec une extraordinaire portée émotionnelle et dramatique. La plupart des œuvres dont Julia Lezhneva a choisi des airs brillantissimes, furent données à l’opéra que Frédéric II avait fait construire en 1742 à Berlin sur le boulevard Unter den Linden. Les airs en question mettent en évidence le caractère intègre, emporté, violent, rebelle, tendre, meurtrier de bien des grandes héroïnes de l’antiquité ou de la mythologie qui faisaient alors les délices des compositeurs ; on découvrira ainsi le best of de L’Orfeo, Silla, Armida, Britannico ou Ifigenia, des moments d’une grande intensité dans lesquels l’invraisemblable technique de vocalise de la soprano trouve un terrain de choix. L’accompagnement, assuré par le Concerto Köln, respecte les équilibres et les sonorités telles qu’elles pouvaient résonner en cette première moitié de XVIIIe siècle.

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