Anne-Catherine Gillet, Hélène Guilmette, Kent Nagano - Honegger & Ibert: L'Aiglon (Live in Montreal, 2015) (2016) [Hi-Res]

Tracklist
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01. Ibert, Honegger: L'Aiglon / Act 1: Les ailes qui s’ouvrent-Scenes 1-3 (Live)
02. Ibert, Honegger: L'Aiglon / Act 1: Les ailes qui s’ouvrent-Scene 4 (Live)
03. Ibert, Honegger: L'Aiglon / Act 1: Les ailes qui s’ouvrent-Scene 5 (Live)
04. Ibert, Honegger: L'Aiglon / Act 1: Les ailes qui s’ouvrent-Scene 6 (Live)
05. Ibert, Honegger: L'Aiglon / Act 1: Les ailes qui s’ouvrent-Scene 7 (Live)
06. Ibert, Honegger: L'Aiglon / Act 1: Les ailes qui s’ouvrent-Scene 8 (Live)
07. Ibert, Honegger: L'Aiglon / Act 2: Les ailes qui battent-Scene 1 (Live)
08. Ibert, Honegger: L'Aiglon / Act 2: Les ailes qui battent-Scene 2 (Live)
09. Ibert, Honegger: L'Aiglon / Act 2: Les ailes qui battent-Scene 3 (Live)
10. Ibert, Honegger: L'Aiglon / Act 3: Les ailes meurtries-Scene 1 (Live)
11. Ibert, Honegger: L'Aiglon / Act 3: Les ailes meurtries-Ballet (Live)
12. Ibert, Honegger: L'Aiglon / Act 3: Les ailes meurtries-Scene 2 (Live)
13. Ibert, Honegger: L'Aiglon / Act 3: Les ailes meurtries-Scene 3 (Live)
14. Ibert, Honegger: L'Aiglon / Act 3: Les ailes meurtries-Scenes 4-5 (Live)
15. Ibert, Honegger: L'Aiglon / Act 3: Les ailes meurtries-Scenes 6-7 (Live)
16. Ibert, Honegger: L'Aiglon / Act 4: Les ailes brisées-Scenes 1-4 (Live)
17. Ibert, Honegger: L'Aiglon / Act 5: Les ailes fermées-Scene 1 (Live)


L’absence de L’Aiglon de la sphère discographique est étrange et incompréhensible ; seul existait jusqu’ici un enregistrement sur vinyle, incomplet, de 1956. La version intégrale proposée par l’Orchestre Symphonique de Montréal fait donc figure d’événement et rend enfin justice à cette œuvre originale à plus d’un titre. Originale par l’association quasiment inédite de deux compositeurs : Arthur Honegger et Jacques Ibert, qui se sont partagé la composition de cet opéra créé en 1937 à l’Opéra de Monte-Carlo. L’Aiglon est en quelque sorte un opéra à quatre mains… Pour ce travail d’équipe d’un type tout à fait exceptionnel dans l’histoire du genre lyrique, les deux compères ont recours à des modalités qu’ils ont soigneusement entourées de mystère, se contentant de dire lorsqu’on les interrogeait : « l’un a écrit les bémols, l’autre les dièses ». Toutefois, l’étude des manuscrits indique qu’Ibert est l’auteur des Actes I et V, Honegger des Actes II et IV, et que seul l’Acte III est le fruit d’une inextricable collaboration. D’une unité stylistique étonnante malgré cet effet de juxtaposition, la partition témoigne de la volonté d’Ibert et d’Honegger de faire une musique aussi accessible que possible. Ainsi qu’ils le précisaient dans Le Figaro du 21 août 1937, il s’agissait d’ « écrire une œuvre d’un caractère populaire et direct », qui puisse « toucher et émouvoir tous les publics, sans cesser d’être une œuvre d’art ». Encore une grande originalité de leur part, puisque le tragique sujet traite quand même de la courte vie et de la mort de Napoléon II, le duc de Reichstadt, encore appelé « L’Aiglon » depuis Victor Hugo qui inventa le sobriquet en 1852. Originalité supplémentaire, le rôle-titre est confié à une voix de soprano – en souvenir, sans doute, de la pièce de Rostand dont le rôle de « L’Aiglon » était tenu par Sarah Bernhard lors de la création en 1900. Enregistré en concert en mars 2015 à Montréal.

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