Nikolaus Harnoncourt - Mozart: Great Mass in C minor K.427 (1994)

Mozarts Große Messe, KV 427, ist Fragment geblieben und gehört dennoch zu den eindrucksvollsten Werken geistlicher Musik in Europa.
Der Salzburger Meister folgt hier den Messemodellen Bachs (und Händels). Auch Spuren der italienischen Gesangstradition lassen sich erkennen, vor allem was die Ausarbeitung der Sopranpartien betrifft.
Frieder Bernius, in Zusammenarbeit mit dem Musikwissenschaftler Uwe Wolf, hat den Mut, der ausgedehnten Diskographie zu dieser Messe eine weitere Einspielung hinzuzufügen (Kammerchor Stuttgart/Hofkapelle Stuttgart).
Das Besondere an dieser Aufnahme ist der aus Praxis, theoretischen und musikhistorischen Überlegungen gespeiste Versuch, eine sehr diskret ergänzte Fassung dieser Messe vorzulegen.
Vor allem geht es um die instrumentationstechnische Erneuerung der von Mozart nur fragmentarisch überliefern Partien. Besonders gilt die Aufmerksamkeit dem vom Komponisten nur flüchtig skizzierten "Credo".
Bernius/Wolf vertreten mit guten Gründen die Auffassung, dass die dünne Eröffnung (im Manuskript sind nur Streicherstimmen vermerkt) dieser Partien ergänzt werden sollte durch Hinzufügung von Trompeten und Pauken.
Auch sonst werden Bläserstimmen behutsam angereichert.
Die Herausgeber berufen sich auf den barock-festlichen Charakter des "Credo", wie er mit anderen Abschnitten aus der Messetradition, auch aus der Feder von Mozart selbst, belegt werden kann.
Ein siebenminütiges Video bei Youtube erläutert und illustriert das Vorhaben dieser Ergänzung und gibt Einblick in Aufführungs- und Dirigierpraxis von Bernius.
Ein Bonustrack ist beigegeben, der die herkömmliche Auffassung des "Credo" noch einmal nachspielt, also vergleichend mitliefert.
Wie alle Aufnahmen von Bernius ist auch diese Wiedergabe transparent durchgehört: Sarah Wegener (Sopran), Colin Balzer (Tenor) und andere Solisten vergegenwärtigen diesen grandiosen Torso einer Mozart-Messe auf der Höhe der besten Aufnahmen im CD-Markt.
Die verantwortungsvolle Aufmerksamkeit, die Dirigent und Herausgeber dieser unsterblichen Musik widmen, verdient alle Beachtung. Besonders auch angesichts der verbreiteten Skepsis, auf die Eingriffe gewöhnlich stoßen, wenn es um eine klassische Partitur geht. Bernius/Wolf jedenfalls legen ihre Karten ehrlich auf den Tisch.
Geneigte Beobachter mögen die Chance wahrnehmen, die Resultate zu überprüfen.