Emmanuelle Guigues - Voyage d'Allemagne (2016) [Hi-Res]

Tracklist

01. L'écho du Danube, Op. 9, Sonate VI: I. Adagio-Allegro-Adagio
02. L'écho du Danube, Op. 9, Sonate VI: II. Presto
03. L'écho du Danube, Op. 9, Sonate VI: III. Adagio-Aria. Largo
04. L'écho du Danube, Op. 9, Sonate VI: IV. Vivace-Largo
05. L'écho du Danube, Op. 9, Sonate VI: V. Allegro-Largo-Largo
06. L'écho du Danube, Op. 9, Sonate VI: VI. Aria Adagio
07. L'écho du Danube, Op. 9, Sonate VI: VII. Giga
08. Sonata for Viola da gamba, TWV 40:1: I. Andante
09. Sonata for Viola da gamba, TWV 40:1: II. Vivace
10. Sonata for Viola da gamba, TWV 40:1: III. Recitativo-Arioso andante
11. Sonata for Viola da gamba, TWV 40:1: IV. Vivace
12. L'écho du Danube, 9, Sonate V: I. Adagio
13. L'écho du Danube, 9, Sonate V: II. Aria. Largo
14. L'écho du Danube, 9, Sonate V: III. Gavotta. Presto
15. L'écho du Danube, 9, Sonate V: IV. Adagio
16. L'écho du Danube, 9, Sonate V: V. Giga. Vivace
17. L'écho du Danube, 9, Sonate V: VI. Aria. Adagio
18. Suite pour violoncelle No. 5: Allemande
19. Suite pour violoncelle No. 5: Courante
20. Suite pour violoncelle No. 5: Sarabande
21. Suite pour violoncelle No. 5: Gavottes Nos. 1 & 2
22. Suite pour violoncelle No. 5: Gigue



En fait de « voyage en Allemagne », la gambiste Emmanuelle Guigues l’étend jusqu’aux Pays-Bas puisque Johannes Schenck est originaire d’Amsterdam, même s’il fut actif à la cour de Düsseldorf de 1696 jusqu’à sa mort dont on ne connaît pas la date exacte. Son album explore donc ce que l’on peut appeler « l'école allemande » pour viole de gambe solo : il se déroule dans l'espace situé entre les années 1705 et 1729. Vingt-quatre années d'histoire de la musique séparent les pièces les plus éloignées les unes des autres, à savoir les œuvres de Schenck – L’Echo du Danube fut publié en 1705 – et de Telemann dont la Sonate TWV 40:1 parut en 1729 dans la revue musicale Der Getreue Music-Meister ; mais quelle évolution ! À sa manière, ce programme est emblématique de la place qu'occupait la musique instrumentale en Allemagne et dans le nord de l'Europe dans le premier quart du XVIIIe siècle, rendant compte des diverses influences qui se sont exercées sur ce répertoire : anglaises, italiennes et surtout françaises, mais toujours tempérée par le florissement extraordinaire de l'école d'orgue allemande et son stylus fantasticus. Le choix d'une transcription d'une Suite de Bach (1685-1750) conçut pour le violoncelle et non la viole de gambe est l'aboutissement d'un geste initié par Emmanuelle Guigues dans un album dédié à Bach, paru voici une dizaine d’années, et qui présentait le Prélude de la Cinquième Suite, désormais complétée ; notre virtuose joue une viole d'Edward Lewis (Londres, entre 1660 et 1690).

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