Jimin Oh-Havenith - inSANE (2023) [Hi-Res]

31 Oct, 15:54
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Artist: Jimin Oh-Havenith
Title: inSANE
Year Of Release: 2023
Label: audite Musikproduktion
Genre: Classical
Quality: FLAC (tracks) / 24bit-96kHz FLAC (tracks+booklet)
Total Time: 69:40
Total Size: 215 MB / 1.12 GB
WebSite: Album Preview

Tracklist:

1. Schumann: Kreisleriana, Op. 16: I. Äußerst bewegt (3:10)
2. Schumann: Kreisleriana, Op. 16: II. Sehr innig und nicht zu rasch (9:14)
3. Schumann: Kreisleriana, Op. 16: III. Sehr aufgeregt (5:36)
4. Schumann: Kreisleriana, Op. 16: IV. Sehr langsam (4:03)
5. Schumann: Kreisleriana, Op. 16: V. Sehr lebhaft (4:18)
6. Schumann: Kreisleriana, Op. 16: VI. Sehr langsam (5:34)
7. Schumann: Kreisleriana, Op. 16: VII. Sehr rasch (2:35)
8. Schumann: Kreisleriana, Op. 16: VIII. Schnell und spielend (4:36)
9. Schumann: Humoreske, Op. 20: Einfach - Sehr rasch und leicht - Noch rascher - Erstes Tempo - Wie im Anfang (5:55)
10. Schumann: Humoreske, Op. 20: Hastig - Nach und nach immer lebhafter und stärker - Wie vorher - Adagio (4:48)
11. Schumann: Humoreske, Op. 20: Einfach und zart - Intermezzo (4:43)
12. Schumann: Humoreske, Op. 20: Innig - Schneller (Tempo I) (2:13)
13. Schumann: Humoreske, Op. 20: Sehr lebhaft - Immer lebhafter - Stretto (2:02)
14. Schumann: Humoreske, Op. 20: Mit einigem Pomp (1:34)
15. Schumann: Humoreske, Op. 20: Zum Beschluss - Allegro (6:53)
16. Schumann: Bunte Blätter, Op. 99: VI. Ziemlich langsam (2:26)

In the second installment of her recordings of Robert Schumann's piano music, Jimin Oh-Havenith juxtaposes two key works from the famous "piano decade" of 1830-1840: the Kreisleriana op. 16 from 1838 and the Humoreske op. 20, composed a year later. In these pieces, Schumann pays homage to his two most important literary models, E.T.A. Hoffmann and Jean Paul. While in the Kreis-leriana, he merges suite and character piece into a fantastic collage of images, following the traces of Hoffmann's alter ego, the ingeniously eccentric Kapellmeister Kreisler, the Humoreske is designed like an essay in tones. Here, Schumann congenially implements Jean Paul's definition of humour as bridging the opposites of "Gemut" (emotion) and "Witz" (wit) that shape and tear the human apart. For every interpreter, it becomes an equally challenging and fulfilling task to shape Schumann's language, rich in contrast and held together by subtle links, into a poetic cosmos.

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