Jane Archibald, Northwest Boychoir, Seattle Symphony & Ludovic Morlot - Messiaen: Poèmes pour Mi and 3 Petites liturgies de la Présence Divine (2017) [Hi-Res]

Tracklist
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01. Poèmes pour Mi for Soprano & Orchestra, I/17b Book 1: No. 1, Action de grâces
02. Poèmes pour Mi for Soprano & Orchestra, I/17b Book 1: No. 2, Paysage
03. Poèmes pour Mi for Soprano & Orchestra, I/17b Book 1: No. 3, La maison
04. Poèmes pour Mi for Soprano & Orchestra, I/17b Book 1: No. 4, Épouvante
05. Poèmes pour Mi for Soprano & Orchestra, I/17b Book 2: No. 5, L'épouse
06. Poèmes pour Mi for Soprano & Orchestra, I/17b Book 2: No. 6, Ta voix
07. Poèmes pour Mi for Soprano & Orchestra, I/17b Book 2: No. 7, Les deux guerriers
08. Poèmes pour Mi for Soprano & Orchestra, I/17b Book 2: No. 8, Le collier
09. Poèmes pour Mi for Soprano & Orchestra, I/17b Book 2: No. 9, Prière exaucée
10. 3 Petites liturgies de la Présence Divine, I/26: No. 1, Antienne de la conversation intérieure
11. 3 Petites liturgies de la Présence Divine, I/26: No. 2, Séquence du Verbe, cantique divin
12. 3 Petites liturgies de la Présence Divine, I/26: No. 3, Psalmodie de l'ubiquité par lmour


Écrits en 1936 pour sa jeune épouse Claire Delbos, les Poèmes pour Mi (« mi » étant le surnom que lui donnait le compositeur) sont une sorte de cadeau de mariage, neuf mélodies pour soprano et orchestre inspirées de près ou de loin par les paysages dauphinois dont Messiaen était tombé amoureux. Bien qu’il n’eût pas encore trente ans, le compositeur y avait déjà trouvé tout son style qui, dans sa structure harmonique et rythmique, ne changerait plus guère – il est même possible de déceler dans l’un ou l’autre des poèmes des accents qu’il reprendrait très clairement, quarante ans plus tard, dans Saint François d’Assise. Comme quoi de la bonne musique reste de la bonne musique, et que le recyclage, délibéré ou non, n’est pas l’apanage des compositeurs des siècles passés ! C’est ici Jane Archibald, presque sans l’ombre d’un accent, qui chante ces petites perles avec grande émotion. Les Trois petites liturgies de la Présence Divine, écrites en 1944 à sa libération de camp de prisonnier de guerre, sont initialement conçues pour chœur de femmes, piano, ondes Martenot et orchestre à cordes. L’Orchestre de Seattle et Ludovic Morlot ont décidé de confier la partie chorale à une maîtrise d’enfants, pour une sonorité plus angélique et « pure », une idée qui ne manque pas de charme. Pour la création de l’ouvrage en 1945, Messiaen pouvait s’enorgueillir de disposer d’un parterre d’auditeurs des plus prestigieux : Honegger, Auric, Poulenc, Sauguet, Roland-Manuel, Jolivet, Claude Delvincourt, Lazare Lévy, Daniel-Lesur, Jean Wiener, Braque, Éluard, Pierre Henry et même Pierre Boulez (ce dernier pas encore prestigieux mais sans doute déjà disposé à être un brin fielleux ?). Le succès fut aussi éclatant qu’immédiat et durable. On y trouve tout ce qui fait Messiaen, y compris une partie de piano assez virtuose (tenue par une certaine Yvonne Loriod lors de la création), des petits oiseaux, Jésus Christ et les accords lumineux et irisés si spécifiques.

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