Michele d'Ambrosio, Orchestra Sinfonica di Roma, Francesco La Vecchia - Respighi: Orchestral Works, Chamber Music, Piano Works (2025)

Tracklist

01. Feste Romane, P. 157: I. Circenses
02. Feste Romane, P. 157: II. Il giubileo
03. Feste Romane, P. 157: III. L'ottobrata
04. Feste Romane, P. 157: IV. La befana
05. Fontane di Roma, P. 106: I. La fontana di valle Giulia all'alba
06. Fontane di Roma, P. 106: II. La fontana del tritone al mattino
07. Fontane di Roma, P. 106: III. La fontana di Trevi al meriggio
08. Fontane di Roma, P. 106: IV. La fontana di vita Medici al tramonto
09. Pini di Roma: I. I pini di Villa Borghese
10. Pini di Roma: II. Pini presso una catacomb
11. Pini di Roma: III. I pini del Gianicolo
12. Pini di Roma: IV. I pini della via Appia
13. Gli Uccelli, P. 154: I. Preludio (After Bernardo Pasquini)
14. Gli Uccelli, P. 154: II. La colomba (After Jacques de Gallot)
15. Gli Uccelli, P. 154: III. La gallina (After Jean-Philippe Rameau)
16. Gli Uccelli, P. 154: IV. L'usignuolo (After 16th-century Anon., Transcribed by Jacob van Eyck)
17. Gli Uccelli, P. 154: V. Il cuccù (After Bernardo Pasquini)
18. Suite for Strings, P. 041: I. Ciaccona
19. Suite for Strings, P. 041: II. Siciliana
20. Suite for Strings, P. 041: III. Giga
21. Suite for Strings, P. 041: IV. Sarabanda
22. Suite for Strings, P. 041: V. Burlesca
23. Suite for Strings, P. 041: VI. Rigaudon
24. Suite in sol maggiore, P. 058: I. Preludio
25. Suite in sol maggiore, P. 058: II. Aria
26. Suite in sol maggiore, P. 058: III. Pastorale
27. Suite in sol maggiore, P. 058: IV. Cantico
28. Impressioni brasiliane, P. 153: I. Notte tropicale
29. Impressioni brasiliane, P. 153: II. Butantan
30. Impressioni brasiliane, P. 153: III. Canzone e danza
31. Trittico botticelliano: I. La primavera
32. Trittico botticelliano: II. L'adorazione dei magi
33. Trittico botticelliano: III. La nascita di Venere
34. Vetrate di Chiesa, P. 150: I. La fuga in Egitto
35. Vetrate di Chiesa, P. 150: II. San Michele Arcangelo
36. Vetrate di Chiesa, P. 150: III. Il mattutino di Santa Chiara
37. Vetrate di Chiesa, P. 150: IV. San Gregorio Magno
38. Concerto a cinque: I. Moderato - Allegro - Grave
39. Concerto a cinque: II. Adagio
40. Concerto a cinque: III. Allegro vivo - Allegro moderato - Largo
41. Poema autunnale, P. 146: Calmo - Molto lento - Largamente - Allegro moderato - Allegro con spirito - Moderato - Tranquillo - Lento - Calmo come al principio
42. Concerto all'antica, P. 075: I. Allegro
43. Concerto all'antica, P. 075: II. Adagio non troppo
44. Concerto all'antica, P. 075: III. Vivace
45. Concerto gregoriano: I. Andante tranquillo - Allegro molto moderato - Calmo, tempo I
46. Concerto gregoriano: II. Andante espressivo e sostenuto
47. Concerto gregoriano: III. Finale (Alleluja). Allegro energico
48. Toccata: Grave, Allegro moderato - Andante lento ed espressivo - Allegro vivo
49. Adagio con variazioni
50. Sinfonia Drammatica, P. 102: I. Allegro energico
51. Sinfonia Drammatica, P. 102: II. Andante sostenuto
52. Sinfonia Drammatica, P. 102: III. Allegro impetuoso
53. Fantasia Slava in G Minor, P. 50: Andante - Presto - Tempo I - Lento - Allegro
54. Antiche danze et arie per liuto, Suite No. 1: I. Balletto detto Il conte Orlando. Allegretto moderato
55. Antiche danze et arie per liuto, Suite No. 1: II. Gagliarda. Allegro moderato - Andantino mosso
56. Antiche danze et arie per liuto, Suite No. 1: III. Villanella. Andante cantabile
57. Antiche danze et arie per liuto, Suite No. 1: IV. Passo mezzo e mascherada. Allegro vivo - Vivacissimo - Allegretto - Vivace - Allegretto - Vivo - Vivacissimo - Tempo I
58. Antiche danze et arie per liuto, Suite No. 2, P. 138: I. Laura soave. Andantino - Allegro marcato - Lo stesso tempo - Andantino
59. Antiche danze et arie per liuto, Suite No. 2, P. 138: II. Danza rustica. Allegretto
60. Antiche danze et arie per liuto, Suite No. 2, P. 138: III. Campanae parisienses. Andante mosso - Aria. Largo espressivo
61. Antiche danze et arie per liuto, Suite No. 2, P. 138: IV. Bergamasca. Allegro
62. Antiche danze et arie per liuto, Suite No. 3: I. Italiana. Andantino
63. Antiche danze et arie per liuto, Suite No. 3: II. Arie di corte. Andante cantabile - Allegretto - Vivace - Lento con grande espressione - Allegro vivace - Vivacissimo - Andante cantabile
64. Antiche danze et arie per liuto, Suite No. 3: III. Siciliana. Andantino
65. Antiche danze et arie per liuto, Suite No. 3: IV. Passacaglia. Maestoso - Vivace
66. Rossiniana Suite for Orchestra, P. 148 after Rossini: I. Capri e Taormina. Allegretto - Andantino - Allegretto
67. Rossiniana Suite for Orchestra, P. 148 after Rossini: II. Lamento. Andantino maestoso
68. Rossiniana Suite for Orchestra, P. 148 after Rossini: III. Intermezzo. Allegretto - Poco più mosso - Tempo I
69. Rossiniana Suite for Orchestra, P. 148 after Rossini: IV. Tarantella puro sangue. Allegro vivacissimo - Andante religioso - Tempo I
70. Concerto in modo misolidio: I. Moderato
71. Concerto in modo misolidio: II. Lento - Andante con moto
72. Concerto in modo misolidio: III. Passacaglia. Allegro energico
73. Metamorphoseon: I. Theme. Andante moderato - II. Modus I. Moderato non troppo - III. Modus II. Allegretto - IV. Modus III. Lento - V. Modus IV. Lento espressivo - VI. Modus V. Molto vivace - VII. Modus VI. Vivo - VIII. Modus VII. Cadenza - IX. Modus
74. Quartetto dorico, P.144
75. Piano Quintet in F Minor, P.35: I. Allegro
76. Piano Quintet in F Minor, P.35: II. Andante
77. Piano Quintet in F Minor, P.35: III. Vivacissimo
78. Doppio Quartet in D Minor, P.27: I. Allegro
79. Doppio Quartet in D Minor, P.27: II. Adagio non troppo - Quasi andante
80. Doppio Quartet in D Minor, P.27: III. Intermezzo. Allegro vivace ma non troppo
81. Doppio Quartet in D Minor, P.27: IV. Intermezzo. Presto all' ungherese
82. Violin Sonata in D Minor, P. 15: I. Lento - Allegro - Lento - Assai animato
83. Violin Sonata in D Minor, P. 15: II. Adagio
84. Violin Sonata in D Minor, P. 15: III. Scherzo. Allegretto
85. Six Pieces for Violin and Piano, P. 31: I. Berceuse
86. Six Pieces for Violin and Piano, P. 31: II. Melodia
87. Six Pieces for Violin and Piano, P. 31: III. Leggenda
88. Six Pieces for Violin and Piano, P. 31: IV. Valse caressante
89. Six Pieces for Violin and Piano, P. 31: V. Serenata
90. Six Pieces for Violin and Piano, P. 31: VI. Aria
91. Violin Sonata in B Minor, P. 110: I. Moderato
92. Violin Sonata in B Minor, P. 110: II. Andante espressivo
93. Violin Sonata in B Minor, P. 110: III. Allegro moderato ma energico
94. Sonata in F Minor, P. 016: I. Allegro
95. Sonata in F Minor, P. 016: II. Lento
96. Sonata in F Minor, P. 016: III. Allegretto
97. Sei pezzi, P. 044: I. Valse caressante
98. Sei pezzi, P. 044: II. Canone
99. Sei pezzi, P. 044: III. Notturno
100. Sei pezzi, P. 044: IV. Minuetto
101. Sei pezzi, P. 044: V. Studio
102. Sei pezzi, P. 044: VI. Intermezzo - Serenata
103. Antiche danze ed arie per liuto, P. 114: I. Balletto detto Il Conte Orlando
104. Antiche danze ed arie per liuto, P. 114: II. Villanella
105. Antiche danze ed arie per liuto, P. 114: III. Gagliarda
106. Antiche danze ed arie per liuto, P. 114: IV. Italiana
107. Antiche danze ed arie per liuto, P. 114: V. Siciliana
108. Antiche danze ed arie per liuto, P. 114: VI. Passacaglia
109. Tre preludi su melodie gregoriane, P. 131: I. Molto lento
110. Tre preludi su melodie gregoriane, P. 131: II. Tempestoso
111. Tre preludi su melodie gregoriane, P. 131: III. Lento
112. Sonata in A Minor, P. 004: I. Allegro moderato
113. Sonata in A Minor, P. 004: II. Andantino
114. Sonata in A Minor, P. 004: III. Finale. Allegro vivace
115. Andante in F Major, P. 006
116. Andante in D Major, P. 007
117. Allegro in B Minor, P. 010
118. Suite, P. 022: I. Vivace
119. Suite, P. 022: II. Tema. Andante poco mosso
120. Suite, P. 022: III. Sarabanda. Lento
121. Suite, P. 022: IV. Allegro con brio
122. Suite, P. 022: V. Presto
123. Preludio in B-Flat Minor, P. 023
125. Preludio in D Minor, P. 043A
126. Variazioni sinfoniche, P. 028

The most comprehensive set ever compiled of instrumental music by Respighi, featuring classic scores such as The Pines of Rome alongside hidden treasures of chamber music. All modern recordings made by native Italian musicians between 2009 and 2015: both an ideal starting and destination point for anyone looking to explore the vibrantly coloured musical world of Respighi.
Italy’s landscape and history supplied Ottorino Respighi with a deep and seemingly inexhaustible well of inspiration and material on which to draw. Works as superficially diverse as the elegantly neoclassical Ancient Airs and Dances, and the opulently orchestrated extravaganza of the Roman trilogy, are united by Respighi’s care for his native heritage, and his curation of it as a living object. He is, in this sense, no less centrally an Italian composer than those of his colleagues dedicated to continuing the opera tradition, from Bellini to Puccini.
Yet there is so much more to Respighi than those two collections. There is the hour-long Sinfonia Drammatica which finds Respighi at his most Straussian. There is the pulsating and neoclassical Toccata for piano and orchestra, the contrasting delicacy of the orchestral triptych after paintings of Botticelli, the withdrawn beauty of his Church Windows sequence, and a sequence of concertante works for violin and orchestra, none of which fit neatly into the ‘romantic concerto’ template. Perhaps the least known and most intriguing work in his orchestral output is his dark and brooding Metamorphoseon, commissioned by Serge Koussevitzky in 1930 and thus long predating Richard Strauss’s postwar elegy of (almost) the same name.
The piano and chamber works of Respighi illuminate complementary aspects of his identity, such as his feeling for long-breathed melody and drama in the violin sonatas, and the deft turns of phrase in his student-era piano pieces. When these recordings first appeared, they attracted enthusiastic praise from reviewers, especially the orchestral series masterminded by the conductor Francesco la Vecchia. ‘La Vecchia directs with obvious affection, and the playing has engaging spirit and no mean grace… Desiree Scuccuglia gives a red-blooded and formidably secure account of the solo part [of the Concerto misolidio]’ (Gramophone).
‘There is no question that these musicians understand and love Respighi’s idiom. La Vecchia negotiates the music with a definite point of view, carefully balancing the composer’s unique blend of 20th-century orchestral colours and ancient modal chant.’ (Fanfare)

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