La Guirlande, Luis Martínez Pueyo - At His Most Gracious Majesty’s pleasure (2026)

Tracklist

01. Flute Sonata in D Major, Graun WV Cv XVII 75: I. Adagio
02. Flute Sonata in D Major, Graun WV Cv XVII 75: II. Allegro
03. Flute Sonata in D Major, Graun WV Cv XVII 75: III. Un poco cantabile
04. Viola da gamba Sonata in C Major, Wq. 136, H.558: I. Andante
05. Viola da gamba Sonata in C Major, Wq. 136, H.558: II. Allegretto
06. Viola da gamba Sonata in C Major, Wq. 136, H.558: III, Arioso
07. Flute Sonata in E Minor, QV 1 71: I. Largo
08. Flute Sonata in E Minor, QV 1 71: II. Allegro
09. Flute Sonata in E Minor, QV 1 71: III. Vivace
10. Flute Sonata in E Major, BWV 1035: I. Adagio ma non tanto
11. Flute Sonata in E Major, BWV 1035: II. Allegro
12. Flute Sonata in E Major, BWV 1035: III. Siciliano
13. Flute Sonata in E Major, BWV 1035: IV. Allegro assai
14. Fughe e capricci pel clavicembalo ò per l’organo composti e dedicati al celebre signore C. P. E. Bach, Op. 1: I. Capriccio. Allegretto in F Major
15. Fughe e capricci pel clavicembalo ò per l’organo composti e dedicati al celebre signore C. P. E. Bach, Op. 1: II. Fuga a 4 Voci. Moderato in D Minor
16. Fughe e capricci pel clavicembalo ò per l’organo composti e dedicati al celebre signore C. P. E. Bach, Op. 1: III. Fuga a 2 Voci. Tempo Giusto in D Major
17. Trio Sonata for flute, viola da gamba and basso continuo in A Minor, TWV 42 a7: I. Andante
18. Trio Sonata for flute, viola da gamba and basso continuo in A Minor, TWV 42 a7: II. Allegro
19. Trio Sonata for flute, viola da gamba and basso continuo in A Minor, TWV 42 a7: III. Adagio
20. Trio Sonata for flute, viola da gamba and basso continuo in A Minor, TWV 42 a7: IV. Allegro

Luis Martínez, Traverso y dirección artística / Traverso and artistic director
Juan Manuel Quintana, Viola da gamba
Fernando Santiago, Violoncello
Andrés Alberto Gómez, Clave / Harpsichord

Federico el Grande, controvertido estadista que sentó las bases del estado prusiano – germen de lo que acabaría siendo la actual Alemania–, no sólo fue un belicoso soberano de ambiciones expansionistas sin parangón en la Europa de su tiempo, sino también un fino intérprete de flauta que supo rodearse en su corte berlinesa de los mejores músicos y compositores de la época.
Allí sirvieron, entre otros muchos, Carl Philipp Emanuel Bach – hijo de Johann Sebastian – y Johann Joachim Quantz, dos compositores que, a modo de un dios Jano bifronte, abarcan todo el siglo XVIII con su mirada crítica: en la década de 1750, ambos publicaron sendos tratados de música. El de Quantz – músico algo conservador en su gusto y ya cincuentón – es un repaso a la época esplendorosa del barroco alemán, incardinada en el estilo italiano de estirpe vivaldiana tamizado por el gusto de la corte de Dresde. Por el contrario, Carl Philipp Emanuel Bach – que contaba entonces con treinta y pocos años – es un músico del futuro que proyecta sus ideas hacia adelante, hasta el punto de que Mozart o el mismísimo Beethoven se reconocieron deudores de su arte. Las estéticas contrapuestas de ambos se ven reflejadas en el conjunto de sus respectivas obras, más bien conservadora en el caso de Quantz – tal y como podremos escuchar en la Sonata para flauta y bajo continuo en La menor, Qv 1:71 – y abiertamente rompedora y experimental en el caso de Carl Philipp – lo que se refleja en su Sonata para viola da gamba y bajo continuo en Do mayor, Wq. 136, H. 558 –.
Considerado junto con Johann Adolph Hasse uno de los compositores de ópera italiana más importantes de la Alemania de su época, y gran amigo de Quantz, Carl Heinrich Graun fue nombrado maestro de capilla de la corte de Federico el Grande tras su ascenso al trono en 1740, manteniéndose en dicho puesto hasta su muerte 19 años después. Aunque es un autor cuya obra raramente se toca en la actualidad, muchas de sus obras fueron interpretadas en numerosas ocasiones tras su muerte, lo que da fe de la fama que alcanzó. De marcado estilo galante, su Sonata para flauta y bajo continuo en Re mayor es un claro ejemplo de su calidad como compositor.
Sabemos que Johann Sebastian Bach visitó al menos en dos ocasiones la ciudad de Berlín, en 1741 y 1747 – siendo la segunda de ellas la relacionada con la famosa invitación de Federico el Grande, germen de la famosa Ofrenda musical –. Aunque durante mucho tiempo se ha especulado con que su Sonata para flauta y bajo continuo en Mi mayor, BWV 1035, fue compuesta para Quantz o para el propio Federico, lo más probable es que lo fuera para quien está dedicada en dos de los manuscritos que conservamos a día de hoy: Michael Gabriel Fredersdorf, secretario y persona de confianza de Federico el Grande, y a la vez flautista como su señor.
Claramente inspirada en el nuevo estilo galante y virtuoso que imperaba en la corte de Federico, incluso la tonalidad – Mi mayor, poco habitual en música para flauta debido a su elevada dificultad para este instrumento – parece haber sido elegida intencionadamente, ya que muchas de las obras del propio Federico están compuestas en tonalidades infrecuentes para la flauta.

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