Fanny Prandi, Camille Bauer, Sylvain Combaluzier, Stéphanie Moraly - Clartés obscures (2026) [Hi-Res]

Tracklist

01. Suite mineure: I. La Confusion des Temps
02. Suite mineure: II. Le Parfum de la fée
03. Suite mineure: III. Rindu
04. Suite mineure: IV. La Milady
05. Suite mineure: V. L'Orgueil du Scorpion
06. Suite mineure: VI. Fin d'un homme
07. Suite mineure: VII. L'Ombre souveraine
08. Une Petite Plaisanterie
09. Cathédrale: I. Volée
10. Cathédrale: II. Statuaire
11. Cathédrale: III. Tombeau de Machaut
12. Cathédrale: IV. Vitraux
13. Cathédrale: V. Nef
14. Cathédrale: VI. Prière
15. Cathédrale: VII. Abside
16. Suite pour violon et piano: I. Humoresque
17. Suite pour violon et piano: II. Malinconia
18. Suite pour violon et piano: III. Trance
19. Suite pour violon et piano: IV. Invenzione
20. Suite pour violon et piano: V. Catarsi

Qu’attendons nous d’un compositeur ? Nous espérons avant tout qu’il nous étonne, nous surprenne, nous intrigue ! Il est surtout souhaitable qu’il ait trouvé sa propre voie, que sa manière d’écrire soit personnelle, se distingue de ses confrères et n’appartienne qu’à lui. Avec Philippe Malhaire, nous ne sommes pas déçus : ce compositeur affirme au fil des ans toute sa singularité, au risque que son travail soit incompris, et cultive une forme de sage marginalité. Il ne recherche pas pour autant la « nouveauté » – d’ailleurs souvent factice quand elle est délibérée – et encore moins le modernisme, mais ne s’inscrit pas pour autant dans une tradition, sinon celle de la désobéissance à toute subordination.

Cet enregistrement monographique, qui témoigne d’un attrait pour le piano, la musique de chambre et la voix, nous invite à découvrir la musique de Philippe Malhaire en mettant en évidence la diversité de ses sources d’inspiration. Il commence par la Suite mineure (2023), pour piano, où se succèdent sept pièces, se poursuit par Une petite plaisanterie (2024), pour voix et piano, puis Cathédrale (2019-2020) pour piano à quatre mains, une suite encore, qui ne dit pas son nom, constituée de sept préludes, et enfin la Suite pour violon et piano (2014), où cinq pièces s’enchaînent sans interruptions. Les trois suites instrumentales sont en réalité des cycles ; chacun d’entre eux suit une trame sous-jacente, en miroir d’une quête profonde, toujours renouvelée, où la fascination pour les ténèbres est indissociable du désir de s’en délivrer. Philippe Malhaire s’avance ici à travers d’« obscures clartés », titre de cet album imaginé par sa principale interprète, la pianiste Fanny Prandi, fidèle au compositeur depuis de nombreuses années et, qui plus est, à l’origine de cet enregistrement monographique.

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