Mieneke van der Velden / Glen Wilson - d'Anglebert, Marais, Dollé & Forqueray: Hommages (2012) [Hi-Res]

Tracklist
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01. Prélude en Do Majeur
02. Suite en Do Majeur: I. Prélude
03. Suite en Do Majeur: II. Allemande. Double
04. Suite en Do Majeur: III. Sarabande
05. Suite en Do Majeur: IV. Menuet I & II
06. Suite en Do Majeur: V. Chaconne
07. Tombeau de Marais le Père
08. Prélude in G Major
09. Deuxième suite en Sol Majeur: I. La Dubreüil
10. Deuxième suite en Sol Majeur: II. La Leclair
11. Deuxième suite en Sol Majeur: III. La Buisson. Chaconne
12. Tombeau pour Mr. de Lully
13. Suite en Mi Majeur: I. Prélude
14. Suite en Mi Majeur: II. Chaconne
15. Suite en Mi Majeur: III. Tombeau pour Mr. de Ste. Colombe
16. Prélude en Sol Majeur (Pièces de Clavecin, 1689)
17. Cinquième suite en Do Mineur: I. La Rameau
18. Cinquième suite en Do Mineur: II. La Léon. Sarabande
19. Cinquième suite en Do Mineur: III. La Montigni

Homage in music can express different things: gratitude towards a benefactor, a more personal greeting to a friend or acquaintance, recognition of a colleague’s talent, or a testament raised in memory of a teacher or other departed dear one. Paying homage to a late musician with a Tombeau was already an ancient tradition in the time of Marin Marais. Initially, tombeaux were instrumental transcriptions of middle-age and Renaissance vocal lamentations, and were developed around the middle of the 17th-century for the lute, then for the harpsichord by Louis Couperin and Jean-Henri d’Anglebert, and finally for the viola da gamba by Sainte-Colombe.

The Tombeaux of Marin Marais are amongst the most original and expressive of those written for the viol, while the last examples of this tradition are the Tombeau pour Marais le Cadet, by Marin Marais (1725) and the Tombeau de Marais le Père, by Charles Dollé (1737). A programme full of worship, grandeur and sadness.

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