Polish National Radio Symphony Orchestra - Kletzki: Symphony No. 2, Op. 18 - Marek: Sinfonia, Op. 28 (2017)

Tracklist
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01. Symphony No. 2 in G Minor, Op. 18: I. Allegro con fuoco
02. Symphony No. 2 in G Minor, Op. 18: II. Andante sostenuto
03. Symphony No. 2 in G Minor, Op. 18: III. Scherzo: Andante, ma non troppo
04. Symphony No. 2 in G Minor, Op. 18: IV. Finale: Pesante
05. Sinfonia brevis, Op. 28


Deux compositeurs nés Polonais au tournant du XXe siècle, et tous deux émigrés en Suisse avant la Seconde Guerre mondiale : voilà une rareté qu’il convient de saluer. Paul Kletzki d’abord ; si on le connaît largement comme chef d’orchestre, on sait moins qu’il commença sa vie musicale comme compositeur. Furtwängler joua même l’une de ses œuvres avec le Gewandhaus de Leipzig dans les années 1920… Sa Deuxième Symphonie est ici donnée en première discographique mondiale. On remarquera sans doute quelques influences du tout dernier Mahler, mais aussi de l’atonalisme des Viennois – dans une conception « modérée », toutefois, sans jamais fuir les pôles de tonalité dans l’architecture générale. La redécouverte de cette ouvrage est un événement majeur de la vie musicale polonaise de cette époque : longtemps, Kletzki avait cru ses manuscrits perdus à jamais, car en émigrant en Suisse, il n’avait pu les emporter avec lui et les avait cachés dans une boite enterrée sous sa maison milanaise (il avait dû quitter l’Italie avec l’avènement des lois anti-juives mussoliniennes). La boite fut retrouvée par le plus grand des hasards, et les partitions mises à jour après sa mort. Découvrez cette musique inclassable, très personnelle, faramineusement bien orchestrée. Czesław Marek, lui, reste méconnu sur tous les plans. Installé en Suisse dès les années 1915, il vécut surtout comme pianiste de concert et pédagogue. Sa Sinfonia en un mouvement, écrite en 1928, se détourne résolument des Viennois ; voici ce qu’en disait le compositeur lui-même : « Le style de ma Sinfonia présente des traits communs avec le « nouveau classicisme »... mais ce qui le diffère du « nouveau classicisme » allemand d’aujourd’hui est la préférence accordée à des motifs dérivés du folklore lyrique de la Pologne orientale. Ceux-ci confèrent à l’ouvrage une empreinte slave spécifiquement ethnique... On pourrait donc décrire le style de ma Sinfonia comme une synthèse de tendances néo-classiques et d’un lyrisme apparenté à l’esprit du début du romantisme et dérivé du folklore polonais ». Une œuvre puissante, merveilleusement construite, d’un compositeur qui mériterait une bien plus grande place dans le panthéon polonais du XXe siècle.

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