Zhu Xiao-Mei - J.S. Bach: Goldberg Variations, BWV 988 (2008)

Tracklist
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01. Aria
02. Variation 1 a 1 Clavier
03. Variation 2 a 1 Clavier
04. Variation 3 Canone all'unisono
05. Variation 4 a 1 Clavier
06. Variation 5 a 1 Ovvero 2 Clavier
07. Variation 6 Canone alla seconda
08. Variation 7 a 1 Ovvero 2 Clavier
09. Variation 8 a 2 Clavier
10. Variation 9 Canone Alla Terza a 1 Clavier
11. Variation 10 Fughetta a 1 Clavier
12. Variation 11 a 2 Clavier
13. Variation 12 Canone alla quarta in moto contrario
14. Variation 13 a 2 Clavier
15. Variation 14 a 2 Clavier
16. Variation 15 Canone a a quinta in moto contrario a 1 Clavier, Andante
17. Variation 16 Ouverture a 1 Clavier
18. Variation 17 a 2 Clavier
19. Variation 18 Canone alla sesta a 1 Clavier
20. Variation 19 a 1 Clavier
21. Variation 20 a 2 Clavier
22. Variation 21 a 2 Clavier
23. Variation 22 Alla breve a 1 Clavier
24. Variation 23 a 2 Clavier
25. Variation 24 Canone all'ottava a 1 Clavier
26. Variation 25 a 2 Clavier
27. Variation 26 a 2 Clavier
28. Variation 27 Canone alla nona
29. Variation 28 a 2 Clavier
30. Variation 29 a 1 Ovvero 2 Clavier
31. Variation 30 Quodlibet a 1 Clavier
32. Aria


« Il faut écouter son extraordinaire interprétation des Variations Goldberg, datée de 1990 et rééditée par Mirare, pour l’entrevoir : force et douceur, temps de réflexion et temps du rêve, virtuosité souveraine pour communier avec l’œuvre la plus accomplie et la plus étrange de toute la littérature pianistique. » (Le Figaro, le 15 décembre 2007)

« Cette interprétation des Variations Goldberg, qui date de 17 ans, est de celles qui échappent à toute analyse. Aucune volonté d’originalité ici, pas de maniérisme, la pianiste s’efface derrière le texte… Avec clarté, sans lourder et des tempos souvent alertes, elle offre une image lumineuse de cette œuvre. L’humilité de cette artiste force le respect. » (Pianiste, janvier-février 2008 / Bertrand Boissard)

« C'est dans la paix et la sérénité que Zhu Xiao-Mei aborde les Goldberg [...]. Avec un sens du chant déjà affirmé dans la belle Aria [... et] que l'on retrouve dès la première variation et dans bien d'autres (Var. 7, 15, 21 ou 25). La sobriété de son jeu et la limpidité de son toucher, avec une main gauche toujours présente et prompte à tisser sa propre mélodie, exploite les possibilités de couleurs offertes par le piano, sans jamais à imiter le clavecin. On passera vite sur une fugitive dureté dans l'attaque des Variations 12 et 29 [...] n'entachant pas l'ensemble de la réalisation [...], sensible et intelligente. » (Diapason / Adélaïde de Place)

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