Maitane Sebastián - Bach: Complete Cello Suites (2020) [Hi-Res]

Tracklist
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CD1
01. Suite No. 1 in G Major, BWV 1007: I. Prélude
02. Suite No. 1 in G Major, BWV 1007: II. Allemande
03. Suite No. 1 in G Major, BWV 1007: III. Courante
04. Suite No. 1 in G Major, BWV 1007: IV. Sarabande
05. Suite No. 1 in G Major, BWV 1007: V. Menuets
06. Suite No. 1 in G Major, BWV 1007: VI. Gigue
07. Suite No. 2 in D Minor, BWV 1008: I. Prélude
08. Suite No. 2 in D Minor, BWV 1008: II. Allemande
09. Suite No. 2 in D Minor, BWV 1008: III. Courante
10. Suite No. 2 in D Minor, BWV 1008: IV. Sarabande
11. Suite No. 2 in D Minor, BWV 1008: V. Menuets
12. Suite No. 2 in D Minor, BWV 1008: VI. Gigue
13. Suite No. 3 in C Major, BWV 1009: I. Prélude
14. Suite No. 3 in C Major, BWV 1009: II. Allemande
15. Suite No. 3 in C Major, BWV 1009: III. Courante
16. Suite No. 3 in C Major, BWV 1009: IV. Sarabande
17. Suite No. 3 in C Major, BWV 1009: V. Bourrées
18. Suite No. 3 in C Major, BWV 1009: VI. Gigue

CD2
01. Suite No. 4 in E-Flat Major, BWV 1010: I. Prélude
02. Suite No. 4 in E-Flat Major, BWV 1010: II. Allemande
03. Suite No. 4 in E-Flat Major, BWV 1010: III. Courante
04. Suite No. 4 in E-Flat Major, BWV 1010: IV. Sarabande
05. Suite No. 4 in E-Flat Major, BWV 1010: V. Bourrées
06. Suite No. 4 in E-Flat Major, BWV 1010: VI. Gigue
07. Suite No. 5 in C Minor, BWV 1011: I. Prélude
08. Suite No. 5 in C Minor, BWV 1011: II. Allemande
09. Suite No. 5 in C Minor, BWV 1011: III. Courante
10. Suite No. 5 in C Minor, BWV 1011: IV. Sarabande
11. Suite No. 5 in C Minor, BWV 1011: V. Gavottes
12. Suite No. 5 in C Minor, BWV 1011: VI. Gigue
13. Suite No. 6 in D Major, BWV 1012: I. Prélude
14. Suite No. 6 in D Major, BWV 1012: II. Allemande
15. Suite No. 6 in D Major, BWV 1012: III. Courante
16. Suite No. 6 in D Major, BWV 1012: IV. Sarabande
17. Suite No. 6 in D Major, BWV 1012: V. Gavottes
18. Suite No. 6 in D Major, BWV 1012: VI. Gigue


Architecturale et contrapuntique, la poésie mathématique et organique de Bach aura su traverser le temps au plus haut point, inspirer toutes sortes de courants et d’instrumentations. Dans ses Suites pour violoncelle seul, alors qu’il était altiste et organiste, improvisateur et compositeur déjà reconnu, dans une période de sa vie où les circonstances liturgiques de son emploi ne donnaient pas lieu à des commandes purement instrumentales, on peut supposer que le simple plaisir, la liberté personnelle, le défi d’imaginer pour un instrument monodique une musique polyphonique où les parties manquantes sont recréées par l’auditeur, ou encore la curiosité d’explorer les possibilités du violoncelle sont autant de raisons qui ont pu le pousser à les composer. Une musique qui coule comme un ruisseau, avec le naturel du rebond d’une balle et la magie géométrique d’une nature fractale, une musique qui avec Casals ne fit que commencer à embraser ma passion pour cet art.
Par ailleurs, dans ces versions j’ai choisi de suivre le manuscrit si personnel d’Anna Magdalena le plus scrupuleusement possible, en guise de recherche du jaillissement brut d’une source, quelle qu’elle soit, sans artifices, et pour qu’elle soit au-delà de tout – six suites de danses pour six univers uniques, tant pour leurs caractères que pour leurs tonalités, telles six parties se complétant par un même esprit insondable de variété.
Je me dis que le génie devait enivrer parfois Bach dans sa recherche de la source – Bach, cet homme qui souffrait en silence, qui vivait des tragédies régulières avec les décès dans sa famille, la rudesse de son travail acharné lui provoquant cécité, et cet espoir entretenu par l’adulation de l’Éternel et les doutes qui vont avec.
La plus grande liberté possible dans la contrainte de son langage est une recherche inépuisable aux saveurs multiples et atemporelles qui ne cessent de m’émerveiller, comme si devenir regard tendait à remplacer le fait d’être action, par la force pure et simple du texte musical: tout y est.

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