Voces Suaves, Francesco Saverio Pedrini - From Bologna to Beromünster, Maurizio Cazzati: Mass & Psalms Op. 36 (2016) [Hi-Res]

Tracklist

01. Messa Concertata à 5, due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: I. Ritornello
02. Messa Concertata à 5, due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: II. Kyrie I (tutti)
03. Messa Concertata à 5, due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: III. Ritornello
04. Messa Concertata à 5, due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: IV. Christe a 3 (A, T, B)
05. Messa Concertata à 5, due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: V. Ritornello
06. Messa Concertata à 5, due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: VI. Kyrie II (tutti)
07. Gloria in excelsis à 5, con le medesime voci, e Istromenti: I. Gloria a 2 (T, B)
08. Gloria in excelsis à 5, con le medesime voci, e Istromenti: II. Et in terra pax (tutti)
09. Gloria in excelsis à 5, con le medesime voci, e Istromenti: III. Domine Deus a 2 (A, T)
10. Gloria in excelsis à 5, con le medesime voci, e Istromenti: IV. Domine Fili (tutti)
11. Gloria in excelsis à 5, con le medesime voci, e Istromenti: V. Qui sedes (B)
12. Gloria in excelsis à 5, con le medesime voci, e Istromenti: VI. Quoniam tu solus (tutti)
13. Credo de diversi Toni à 5 con le medesime voci, e Istromenti: I. Credo (tutti)
14. Credo de diversi Toni à 5 con le medesime voci, e Istromenti: II. Qui propter nos homines (B)
15. Credo de diversi Toni à 5 con le medesime voci, e Istromenti: III. Et incarnatus est (tutti)
16. Credo de diversi Toni à 5 con le medesime voci, e Istromenti: IV. Crucifixus a 3 (A, T, B)
17. Credo de diversi Toni à 5 con le medesime voci, e Istromenti: V. Et resurrexit (tutti)
18. Credo de diversi Toni à 5 con le medesime voci, e Istromenti: VI. Et ascendit in caelo (T)
19. Credo de diversi Toni à 5 con le medesime voci, e Istromenti: VII. Et iterum venturus est (tutti)
20. Beatus vir à 5 due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: I. Beatus vir (tutti)
21. Beatus vir à 5 due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: II. Potens in terra a 2 (C, C)
22. Beatus vir à 5 due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: III. Gloria et divitiae (tutti)
23. Beatus vir à 5 due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: IV. Exortum est (A)
24. Beatus vir à 5 due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: V. Jucundus homo qui miseretur (tutti)
25. Beatus vir à 5 due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: VI. In memoria aeterna (T)
26. Beatus vir à 5 due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: VII. Paratum cor ejus (tutti)
27. Beatus vir à 5 due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: VIII. Dispersit dedit pauperibus (B, Vl1, Vl2)
28. Beatus vir à 5 due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: IX. Peccator videbit (tutti)
29. Beatus vir à 5 due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: X. Gloria a 2 (C, C, Vl1, Vl2)
30. Beatus vir à 5 due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: XI. Sicut erat in principio (tutti)
31. Intonatio secunda sexti toni from Tabulatura in cyMWalo et organo intonationum brevium per octo tonos liber primus
32. Laudate Dominum à 5 da Cappella, Canto, Alto, due Tenori e Basso, con quattro Istromenti se piace, e tre parti di Ripieno
33. Intonatio secunda quinti toni from Tabulatura in cyMWalo et organo intonationum brevium per octo tonos liber primus
34. Magnificat à 5 due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: I. Magnificat (tutti)
35. Magnificat à 5 due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: II. Et exultavit (B)
36. Magnificat à 5 due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: III. Quia respexit (tutti)
37. Magnificat à 5 due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: IV. Quia fecit mihi magna a 2 (C, C, Vl1, Vl2)
38. Magnificat à 5 due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: V. Et misericordia (tutti)
39. Magnificat à 5 due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: VI. Suscepit Israel (A)
40. Magnificat à 5 due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: VII. Sicut locutus est (tutti)
41. Magnificat à 5 due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: VIII. Gloria a 2 (C, B)
42. Magnificat à 5 due Canti, Alto, Tenor e Basso con quattro Istromenti e tre parti di Ripieno: IX. Sicut erat in principio (tutti)



Seventeenth-century Wrocław (then Breslau) was one of Europe’s important musical centres. Its three main Protestant churches – St. Elisabeth, St. Mary Magdalene and St. Bernardine – collected extensive music libraries. Their repertoire was shaped both by prints imported from Italy and Germany, and by works composed by local cantors and organists employed in church ensembles. A separate collection of nearly 400 prints from 1610–55 reposed in private hands for most of the century. It had probably been initiated by Ambrosius Profe, the organist of the Church of St. Elizabeth in 1633–49, and later owned by Daniel Sartorius, a teacher in the church gymnasium. After the latter’s death the music prints were incorporated into the Biblioteca Rhedigeriana, a collection of rare manuscripts, prints, paintings, sculptures, coins and minerals assembled by a Breslau patrician Thoms Rhediger (1540–76). It was deposited in a room over the sacristy at St. Elisabeth Church, bequeathed to the city in 1645 and opened to the public in 1661. The Stadtbibliothek, newly established in 1856–67, took over all these music collections. During World War II, however, they were taken away from the city and dispersed after 1945. Some items have not been found until now. The majority of the prints returned to Wrocław. Numerous manusripts were considered lost until the late 1980s, when they reappeared in the Berlin Staatsbibliothek. They found their way there from Moscow, where some items of the former Breslau library still remain.

Attempting to draw a panorama of seventeenth-century sacred music from Breslau, we present on this CD works that are mostly unique, preserved only in the four collections of Wrocław provenance. The pieces stem from the period 1608–76 and were composed by Italian, German, Polish and local Breslau musicians. They give witness to the city’s broad musical horizons and its former artistic splendour.

The two earliest works come from prints that once belonged to the Church of St. Bernardine. Dum esset rex, a motet scored for twenty voices divided into five choirs, concludes the collection of Sacrae cantiones by Asprilio Pacelli, who after receiving his education in Rome served as maestro di cappella (1602–23) to the Polish king Sigismund III Vasa. The monumental Offertoria et communiones totius anni by Mikołaj Zieleński, maestro di cappella of the Polish primate Wojciech Baranowski at Łowicz, also adhere to the late 16th-century style. In some of the communiones, however, Zieleński entrusts the entire polyphonic fabric to the organ, and only one voice out of four is intended to be sung with virtuoso embellishment...

DOWNLOAD ALBUM [flac]

DOWNLOAD ALBUM [Hi-Res]