Núria Rial, Orchester Le Phénix - Boccherini: Stabat Mater (2018) [Hi-Res]

Tracklist

01. Stabat Mater in F Minor, G. 532: I. Stabat Mater dolorosa. Grave assai
02. Stabat Mater in F Minor, G. 532: II. Cujus animam gementem. Allegro
03. Stabat Mater in F Minor, G. 532: III. Quae moerebat et dolebat. Allegretto con moto
04. Stabat Mater in F Minor, G. 532: IV. Quis est homo. Adagio assai-Recitativo
05. Stabat Mater in F Minor, G. 532: V. Pro peccatis suae gentis. Allegretto
06. Stabat Mater in F Minor, G. 532: VI. Eja mater, fons amoris. Larghetto non tanto
07. Stabat Mater in F Minor, G. 532: VII. Tui nati vulnerati. Allegro vivo
08. Stabat Mater In F Minor, G. 532: VIII. Virgo Virginum Praeclara. Andantino
09. Stabat Mater in F Minor, G. 532: IX. Fac ut portem Christi mortem. Larghetto
10. Stabat Mater in F Minor, G. 532: X. Fac me plagis vulnerari. Allegro commodo
11. Stabat Mater in F Minor, G. 532: XI. Quando corpus moriretur. Andante lento
12. Sinfonia in D Major, G. 500: I. Allegro
13. Sinfonia in D Major, G. 500: II. Andante
14. Sinfonia in D Major, G. 500: III. Menuetto primo-Trio
15. Sinfonia in D Major, G. 500: IV. Presto

Luigi Boccherini escribió la primera versión de su Stabat Mater en el año 1781 en Arenas de San Pedro, donde se encontraba al servicio del Infante Don Luis, hermano de Carlos III. Los intérpretes iniciales del Stabat Mater fueron la mujer del compositor, la soprano Clementina Pelicho, y el propio autor al violonchelo junto al cuarteto de cuerda formado por miembros de la familia Font. La primera versión del Stabat Mater tenía, pues, el sabor de la música hecha en familia pero sin renunciar a la envergadura emocional y expresiva que requieren los intensos versos latinos de Jacopone de Todi. La plantilla es marca de la casa, pues la parte instrumental corre a cargo de un quinteto de cuerda en la variante preferida por Boccherini, la formada por dos violines, viola y dos violonchelos.
Pese a que su difusión se remonta a tiempos relativamente recientes, este primer Stabat Mater ha dejado de representar una curiosa alternativa a la más conocida versión publicada en 1805, reelaborada para una plantilla vocal e orquestal más amplia, y se ha convertido por derecho propio en una obra cuyas virtudes brillan por sí solas debido al logrado equilibrio entre intimismo y relieve dramático, depuración contemplativa e intensidad emotiva. Todas estas cualidades comulgan perfectamente con el tono angelical de la soprano Nuria Rial, aquí apoyada por el conjunto suizo Le Phénix, en una versión que resalta la estrecha compenetración entre el canto y la parte instrumental.

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