Sergey Malov - 13 Strings (2017)

Tracklist

01. Cello Suite No. 2 in D Minor, BWV 1008: I. Prelude
02. Cello Suite No. 2 in D Minor, BWV 1008: II. Allemande
03. Cello Suite No. 2 in D Minor, BWV 1008: III. Courante
04. Cello Suite No. 2 in D Minor, BWV 1008: IV. Sarabande
05. Cello Suite No. 2 in D Minor, BWV 1008: V. Minuets I & II
06. Cello Suite No. 2 in D Minor, BWV 1008: VI. Gigue
07. Violin Partita No. 2 in D Minor, BWV 1004: I. Allemande
08. Violin Partita No. 2 in D Minor, BWV 1004: II. Courante
09. Violin Partita No. 2 in D Minor, BWV 1004: III. Sarabande
10. Violin Partita No. 2 in D Minor, BWV 1004: IV. Gigue
11. Violin Partita No. 2 in D Minor, BWV 1004: V. Chaconne
12. Viola Sonata: I. Hora lungă
13. Viola Sonata: II. Loop
14. Viola Sonata: III. Facsar
15. Viola Sonata: IV. Prestissimo con sordino
16. Viola Sonata: V. Lamento
17. Viola Sonata: VI. Chaconne chromatique



Comment ça, treize cordes ? Oui, cher lecteur de ces quelques lignes : le violoniste Sergei Malov, qui a remporté le Prix Heifetz – au violon – cuvée 2008 et Tokyo – à l’alto – deux ans plus tard, joue ce trois pièces sur trois instruments différents, dont un possède non pas quatre cordes mais cinq. Il s’agit du violoncello da spalla, autrement dit « violoncelle d’épaule » qui se joue, ainsi que son nom l’indique, plus ou moins sur l’épaule, comme le violon ou l’alto ; Malov l’utilise pour la Deuxième Suite de Bach, que l’on joue habituellement au violoncelle, mais le soliste part du principe que comme la Sixième Suite du même Bach (qui n’est pas l’objet de cet enregistrement) semble avoir été conçue pour cet instrument, pourquoi pas essayer l’une des autres Suites. Une sonorité plus fine, moins large, une impression plus virtuose et plus « confortable » se dégage de cette translation instrumentale. Pour la Deuxième Partita pour violon, toujours de Bach, Malov revient au violon pour lequel elle a été écrite. Enfin, il passe à l’alto pour la Sonate pour alto solo de Ligeti, séparée par quelque 250 années des deux chefs-d’œuvre du Cantor. On notera que le premier mouvement (délibérément conçu « faux » par le compositeur, avec des micro-intervalles empruntés à la musique folklorique roumaine), Malov rajoute deux « bourdons », qu’il joue en re-recording sur son violoncelle d’épaule, partant du principe – par ailleurs tout à fait exact – que les groupes de notes qui articulent le mouvement sont tous échafaudés sur des séries d’harmoniques issus de ces notes de base, ces bourdons si l’on veut. Non, Ligeti ne l’a pas écrit, mais Malov en fait comme une sorte de « source » naturelle de la ligne mélodique, et l’intervention somme plutôt comme un lointain grondement que comme une réelle présence. Très intéressante idée !

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