Manuel Vilas, Ars Atlantica - Castilla del Oro (2022)

Tracklist

01. Prólogo: El sonido del paisaje castellano
02. Mal encaramillo millo
03. Falla con misuras (La bassa Castiglia)
04. Romance del rey moro que perdió Alhama
05. Porque más sin duda creas
06. Fantasía XIV
07. A quién contaré
08. Romance de la Infanta burlada
09. Romance de Don Gaiferos
10. Tiento para Arpa
11. Oya tu merced
12. Romance sobre la muerte de Almagro
13. Folías "No me digáis Madre" (Romanesca)
14. Romance de la muerte del Príncipe de Portugal
15. Romance del rescate de Atahualpa
16. Yo me iba mi madre
17. Fonte Frida (Cancionero de Palacio)
18. Fonte Frida
19. Epílogo: El sonido del paisaje peruano

Año de 1513. Vasco Núñez de Balboa, adentrándose con su expedición por el istmo de Panamá, es uno de los primeros europeos en divisar el océano Pacífico. En esta misma expedición encontramos a una de las figuras clave de la futura conquista del imperio inca, Francisco Pizarro, y es justamente en este contexto histórico cuando el curaca Tumaco les habla a Balboa y a Pizarro de un pueblo situado hacia el sur que tenía ciudades, animales de carga y mucho oro; a ambos se les debió despertar la ambición y el sueño por ser los primeros en llegar a aquel rico reino.
Al año siguiente del descubrimiento del Pacífico se crea la gobernación de Castilla del Oro, entre cuyo territorio se encontraba el actual estado panameño. Pedrarias Dávila, primer gobernador de Castilla del Oro, funda la ciudad de Panamá en 1519, y es precisamente desde esta ciudad de la que parten las tres expediciones de Francisco Pizarro (1524, 1526, 1530) que, rumbo al sur, tienen como objetivo alcanzar y conquistar ese majestuoso imperio del que había oído hablar.
Castilla del Oro es el título que he elegido para el disco que tiene ahora en sus manos, resultado de un primer acercamiento al mundo poético y musical de los conquistadores del Perú. Mi objetivo es ofrecer una aproximación práctica, basada en datos y fuentes históricas, de la música que pudieron oír, tocar y, sobre todo, cantar estos hombres; en definitiva, indagar en la música que formaba parte de sus vidas. Mi planteamiento parte de dos conceptos fundamentales:
1. La música histórica: qué música/s consumía un colectivo nada homogéneo (los conquistadores del Perú) en una época concreta (siglo XVI).
2. La música social: ese mismo colectivo y la gran variedad de realidades sociales que lo integran, dando lugar a muy diversos planos y texturas sonoras. Desde hidalgos hasta gentes que rayan en la delincuencia, las clases sociales, como los paisajes sonoros, también “suenan”; los ricos nunca han cantado igual que los más pobres o pertenecientes
a clases sociales más humildes.
Antes de comenzar la escucha de este disco sería conveniente conocer a estos hombres, aunque sea de forma muy básica, además de saber algo sobre su mentalidad y manera de ver la vida. Respecto al tema que nos atañe, había dos cosas que gustaban especialmente a los conquistadores y les alejaba por instantes del mundo de las armas y de las penurias que acarrean los conflictos y las conquistas: la lectura o transmisión oral de aventuras sacadas de novelas de caballerías, tan de moda en esos años, y sobre todo, cantar romances y cantares populares. Los protagonistas de la conquista del Perú habían abandonado el solar español a principios del siglo XVI, precisamente en el período en que el romancero estaba más difundido que nunca entre todas las clases sociales.
Por este motivo, el mundo del romance hispano está tan presente en este disco, reconstruyendo yo mismo algunos de ellos en base a importantes fuentes poéticomusicales de los siglos XV-XVI.

Manuel Vilas & Ars Atlántica
Hugo Bolívar, alto
María Giménez, voz
David Álvarez Cárcamo, voz, pandero y pandereta
Ramiro Morales, vihuela
Manuel Vilas, arpa y dirección

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