Gaétan Jarry, Marguerite Louise - Motets pour une princesse (2015) [Hi-Res]

Tracklist

01. Pour un reposoir, H. 523
02. Ave verum corpus, H. 329
03. Grand prélude à 5 parties, à 2 choeurs
04. Domine dominus noster, H. 163
05. Trio
06. Cornet ou tierce
07. Gaudia beatæ Virginis Mariæ, H. 330
08. Dialogue de récits, et de trios
09. Quam dilecta, H. 186
10. Duo
11. De profundis, H. 232
12. Tierce en taille
13. Usquequo domine, H. 196
14. Dialogue en fugue


A la fin des années 1660, Charpentier revient d’un long voyage en Italie et s’installe définitivement à Paris. Il prend ses quartiers chez Marie de Lorraine, princesse de Joinville, duchesse de Joyeuse et duchesse de Guise, dans son grand hôtel de la rue de Chaume. Grande passionnée de musique, Mademoiselle de Guise va offrir à Charpentier un cadre tout à fait exceptionnel afin qu’il puisse exercer son art dans les meilleures conditions. C’est ainsi qu’il s’entoure de musiciens et chanteurs de très grande qualité, tant et si bien que le niveau musical de l’hôtel de Guise rivalise avec celui de la Cour. Selon le Mercure Galant, “La musique de plusieurs grands souverains n'en approche pas”. C’est ainsi que pendant sa résidence, Charpentier composa ses œuvres les plus expressives, déployant tour à tour spiritualité théâtrale, génie rhétorique et discours affectif.

Sur les six motets de Charpentier présentés ici, pour la plupart enregistrés pour la première fois, et choisis pour leur diversité de climat et d'écriture, quatre mettent en musique un psaume, un utilise une prière au Saint-Sacrement, et un autre une ode mariale. Toutes ces œuvres sont conçues pour trois voix de solistes et deux dessus instrumentaux en sus de la basse continue, excepté le psaume 12 (H 196), qui comporte quatre voix et la présence d'une basse de flûte, instrument peu usité dans ce répertoire.

Jacques Boyvin nous lègue deux livres d'orgue, (le premier paraît en 1689, le second en 1700), contenant chacun huit suites, une dans chaque ton ecclésiastique.

Les extraits choisis permettent de goûter divers mélanges caractéristiques de l'orgue français baroque, dont la saveur rehausse encore un langage musical, à la fois aussi concis qu'expressif, avec une concentration maximale d'idiomes mélodiques et harmoniques qui le rapprochent d'autant plus de Charpentier que de savoureux vestiges de modalité viennent volontiers en colorer le discours.

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